Interviews d'Agents d'Entretiens

Lorsque le handicap frappe un enfant, c’est au pluriel qu’il se conjugue au sein de la cellule familiale avec, parfois, de lourds dommages collatéraux. Pour Hugo, c’est à trois mois que ses parents ont appris de manière pour le moins brutale que leur fils était atteint du syndrome « morning glory », qui, fait rarissime, touche ses deux yeux. Aujourd’hui, âgé de treize ans, Hugo est presque aveugle. En cette période toute particulière de confinement, l’adolescent se retrouve, de fait, hors du cadre scolaire comme des repères auxquels il est habitué. Au-delà de cette situation exceptionnelle inhérente à l’épidémie que nous connaissons, les questions concernant la gestion du handicap au sein de notre pays se bousculent. Les aides gouvernementales pour soutenir les familles tout autant financièrement que psychologiquement sont-elles suffisantes ? Le système éducatif qui est le nôtre est-il adapté aux enfants en situation de handicap ? Marie, la maman d’Hugo, nous livre, avec le cœur, son point de vue sur ces questions… Et bien plus encore !

Le large répertoire sur lequel s’est penché François Dumont, lauréat de multiples prestigieux concours internationaux, prouve son appétence à, avec son piano, ouvrir la boîte de Pandore de la musique classique dont il se nourrit. De l’intégrale des sonates de Mozart à Chopin, fil rouge de sa carrière, Bach ou le concerto pour la main gauche de Ravel, le concertiste et chambriste nous enivre, sur ses albums comme en récital, par son toucher d’une incomparable finesse. Avant un reportage post confinement programmé, place aux mots en attendant les notes.

Que ses coups d’archet et sa grâce naturelle lorsqu’elle enlace son instrument accompagnent l’Orchestre de l’Opéra de Paris, un trio de musique de chambre ou les mouvements du corps d’un danseur venu de la scène hip-hop, la voix du violoncelle de Julie Sévilla Fraysse promène ses notes sur toutes les rives, les genres, les époques, multipliant les formes pour sublimer le fond. C’est dans une église près du Sacré-Cœur que nous avions pris rendez-vous pour une interview/reportage dans le sillage des célébrissimes Suites de Bach que la jeune virtuose devait prochainement interpréter dans l’intimité d’un cadre sacré. Pour cause de confinement obligatoire, et aux grands maux les grands remèdes, c’est donc par téléphone que nous avons réalisé cette interview avant que des jours meilleurs ne nous permettent enfin de recouvrer une vie « normale » devenue hélas utopique et que le violoncelle de Julie Sévilla Fraysse puisse enfin étayer ses propos.

Si Céline a pour habitude de rassurer ses patients avant de les endormir au bloc opératoire, c’est aujourd’hui à une toute autre réalité à laquelle elle est confrontée au sein d’une unité de réanimation. L’infirmière anesthésiste se bat pour sauver des patients atteints du Covid-19, intubés, et qui luttent pour leur vie. Loin de sa famille, qu’elle souhaite préserver d’une éventuelle contamination, Céline fait face à la détresse de familles qui ne peuvent pas même accompagner leurs proches lorsque, malheureusement, malgré les soins, la mort s’invite au rendez-vous. Un entretien chargé en émotions…

Croyant ou profane, il est des voix venues d’ailleurs, un ailleurs que d’aucuns qualifieront de céleste, voire de divin et dont le champ émotionnel dépasse largement le simple registre musical, nous touchant droit au cœur, à l’âme. Contre-ténor, Mathieu Salama fait montre d’une pureté vocale qui émeut, bouleverse. Sa tessiture aigue aux inflexions presque enfantines s’avère un merveilleux voyage dans le temps, un temps où les Castrats, popularisés sous les traits de Farinelli, envoutaient la musique baroque de leurs timbres sopranistes. Depuis un séjour à Venise aux allures de révélation, Mathieu a troqué les piano-bars dans lesquels il se produisait pour les églises où un public conquis se laisse envoûter par ses mélodies vocales angéliques. Question répertoire, Piaf, Brassens ou Aznavour ont laissé place à Vivaldi, Haendel ou Porpora, un royaume où la tessiture du contre-ténor se mue en instrument à part entière. Laissez-vous transporter aux confins de la « voix » lactée !